由電影《樹大招風》到劇集《三命》、《打天下2》，導演黃偉傑：讓我攀險峰！

出道

 

　　小時候Vicky喜歡砌模型，欣賞電影的pratical effect（現場特效，即在拍攝現場製作的特效），長大後的他貫徹自己動手做的風格，喜歡用想像力、執行力克服難關。Vicky 這樣形容自己嶄露頭角的作品《變臉》：「動機很純粹，想講人性的虛偽。我想到一個辦法，用川劇的變臉大師融入打工仔生活。我就很低成本地用公司的影印機印了一百幾十個紙面具。」這部作品獲得不少國際獎項，Vicky最深刻是在日本遇到頒獎嘉賓之一高畑勳。

 

　　下一部作品《快門》參加了鮮浪潮國際短片節，Vicky 一方面想測試自己的能耐，另一方面則希望吸引評審賞識，沉實斯文的他，其實很有野心：「做得越大，超出了鮮浪潮的範圍，越會有人留意。」三十分鐘的作品包含跳樓、槍戰、撞車等「大場面」，當時的導師陳慶佳也不看好，質疑Vicky怎樣用四萬元完成。

 

　　這部作品不只是Vicky的踏腳石，更是他發揮小宇宙，建構出自己電影道路的重要一步：「當年我對各類技巧都掌握了一點，我知道怎樣拍跳樓，其實都是綠幕。我學過動畫、CG，找人幫忙處理，再自己剪輯。車禍也不難，只是倒鏡、爆玻璃和剪接。槍戰也不難，拿槍出來就行，不需要有槍火那種槍戰，我玩出那個氣氛就夠，沒錢租警車就找藍燈扮。」說得興起，Vicky 還分享《快門》中一眾記者拿著攝影機的「長鏡頭」，其實是用水杯加上膠片製成。

 

Vicky 與Ray 親手製作的Snowtrooper （白）及 Deathtrooper（黑）服裝（出自Star Wars）。

（作者彭斯筵攝影）

 

挫折與自省

 

　　《快門》不只贏得2010年鮮浪潮最佳攝影，更獲杜琪峰賞識，邀請Vicky聯同許學文、歐文傑三人合導三大賊王的故事。一個半小時的電影，每人負責三十分鐘，卻拍了五年，令Vicky出現信心危機。

 

　　面對銀河映像的杜琪峰、游乃海等前輩，Vicky自嘲是電影業的幼稚園學生，單是塑造人物背景、故事已經不過關：「許學文說我們當年就似一隻牛耕田，只望眼前的一塊田，不斷耕耕耕耕，不知要往哪裏去，沒有盡頭。」昔日自己攀過的「高峰」，卻化為當下的包袱：「信心危機，來自短片，一直以來成績都算好好，我拿的獎項是國際性的，不單是local（本地）的。這樣會有種感覺，其實我的作品在世界上已去到一個水平，但在這裏完全打到你落去十八層地獄之下。究竟我是不是應該轉行呢？我不斷問自己，我是不是不適合做導演？」

 

2012年與杜琪峰一起參加巴黎電影節。（相片由受訪者黃偉傑提供）

 

　　Vicky 說話時像一個播報員平穩，但從他談論自己作品時亦可窺見他的情緒，說起《變臉》、《快門》時他熱切分享當中運用的技術、背後所花的功夫，當提及屢獲殊榮的《樹大招風》，卻是不堪回首，甚至謙虛自省：「我相當肯定，這個獎（香港電影金像獎）不代表我的成就，我頗為心知肚明……我覺得是評判、是投票的人、有份投票的業界要去支持新導演。」所以Vicky 奪獎後沒有躊躇滿志：「我知道我自己去到某個位，上不到……所以我知道其實應該實際點，去做好自己的創作。」

 

鑽研

 

　　杜琪峰曾提醒Vicky，作為新導演，第二部電影比第一部更為重要，因為會為導演的事業定型，因此他沒有貿然開拍第二部電影。雖然不看重金像獎的虛名，但獎項亦為Vicky帶來更多工作機會，2018年香港電台便邀請他擔任重頭劇《火速救兵IV》首兩集導演，成為他實現兒時夢想的機會。

 

這架消防車模型是兩兄弟小時買膠版回來切割、組裝、上色，由零開始製成。

（作者彭斯筵攝影）

兩兄弟小時合製的消防救火模型。（相片由被訪者黃偉傑提供）

 

　　「我本身是一個消防躉，非常喜歡消防員，我和我弟弟小時候製作了一整條街的模型，有消防員在救火。」有幸走入消防局實地拍攝，Vicky的「技術魂」又再次燃燒，造就出香港電視劇罕見的長鏡頭：「我真的想試試能否應付，就拍個長鏡頭吧……我很想帶觀眾行消防局一次，我的心願是做一些其他人沒有做過的。」結果觀眾好評如潮，事後香港電台台長更對Vicky 說：「你這個shot（鏡頭）會成為港台的經典，可以拿來sell（賣）！」

 

　　《火速救兵IV》後，Vicky又接拍了《女法醫JD》、《打天下2》以及《三命》等電視劇。是否將接拍電視劇視為營生手段？他斷然回應：「（拍）電視劇是為了entertain（娛樂）自己，因為我真的十分鍾意拍，拍劇最好，日日都拍，我日日都試新東西，日日都思考，日日都enjoy（享受），電影沒那麼多機會讓你玩。」

 

Vicky認為拍攝現場的氣氛對學習製作很有幫助，不時邀請學生到現場參觀

圖左為拍攝《三命》期間，圖右是《打天下2》伊利沙伯體育館拍攝現場

（相片由受訪者黃偉傑提供）

 

　　時下科技為影視娛樂世界帶來全新的生態：手機拍攝、社交媒體，Netflix等串流平台帶來新的觀影體驗……林林總總的新形式，卻絲毫沒有動搖Vicky 對製作的執著：「你試試在手機看Netflix 的製作，死得呀，畫面好黑，畫面好細，事物都很小。這是觀眾的問題，不是作品的問題。Netflix不會遷就觀眾，他們的製作不會為了讓觀眾在手機看而多用近鏡。」接拍《打天下2》，主演歐錦棠跟Vicky說希望有電影感，於是Vicky 就真的「當電影來拍」，「我全部的shot（鏡頭），很多都是wide（遠景）的，或者extreme wide（大遠景）……觀眾在手機看的話，會看不清楚，他們就會發現用電視看才合適。」

 

　　Vicky 的堅持不只在於工作，對教育亦如出一轍。在母校樹仁大學新聞與傳播學系兼職授課時，他沒有講授日新月異的科技，反而繼續傳承他最重視的核心價值：「我有點老土，我教舊的那一套，新的他們都懂，不用我講，我會跟他們講analog（類比）的感覺……contrast ratio （比值）如何計算是不變的，為甚麼要 rack focus（變焦點） 、為甚麼要 dolly in（推鏡）， film grammar（電影語言） 是不會變的。」

 

　　這位「攀山運動員」對電影的熱誠，始終如一。

 

黃偉傑簡介

 

　　電影、電視導演，現為香港樹仁大學新聞與傳播學系兼任講師。

 

　　導演短片包括《WISH》、《告別》、《變臉》及《快門》。《變臉》獲第31屆東京錄像作品節優秀作品賞、第13屆香港獨立短片及錄像比賽特別表揚獎。《快門》獲「鮮浪潮2010」公開組最佳攝影獎。《快門》得獎後，與許學文、歐文傑合導電影《樹大招風》，獲第36屆香港電影金像獎最佳電影。

 

　　近年執導的電視作品包括：《火速救兵IV》第1、2集、《女法醫JD》（任總導演）、《三命》、《打天下2》。

 

Source: 藝術當下 https://www.artforgoodlife.org/

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