【直擊東京國際電影節】銀幕繆思女神的分享

　　上周，我飛去東京，參加一年一度的東京國際電影節。

　　年初有一個想法，就是希望觀摩一下其他國家如何辦一個國際影展。每年各地的影展實在太多，選擇東京的原因很多，最主要的還是想去看日本四位銀幕的繆思女神（滿島光、蒼井優、安藤櫻和宮崎葵）的Japan Now專題。

　　這個專題揀選了她們的其中兩部作品作播放，包括滿島光的《愚行錄》（Gukoroku-Traces of Sin） 和《海邊的生與死》(Life and Death On the Shore)、蒼井優的《花與愛麗絲》（Hana and Alice）和《嫲煩家族2》（What a Wonderful Family! 2）、安藤櫻的《0.5mm》和《家族の國度》（Our Homeland) 、宮崎葵的《怒》(Rage)和《EUREKA》。

 

　　在安藤櫻的分享會裏，有觀眾引述滿島光對安藤櫻的感覺，是後者有令人無以忘懷的演技；而安藤櫻則認為對方有特別的氣質。本來還期待著主辦單位會播放滿島光和安藤櫻合演的《愛之剝脫》（Love Exposure），能聽到兩人的分享，相信會十分有趣，可惜事情並沒有發生。

 

　　由於假期太少的關係，我就錯過了滿島光（這讓我傷心了一陣子），但能親身聽到其餘三位女神的分享，心中難免感到十分激動。正如她們四位在紅地氈接受訪問所言，希望在不久的將來，能夠一起合演一部電影，這應該也是不少影迷的引頸以盼吧！

 

蒼井優＠《花與愛麗絲》現實生活的延伸

　　能在大銀幕上重看《花與愛麗絲》是令人感動的，更令人感動的是在13年後的播映會上，兩位女主角蒼井優、鈴木杏和導演岩井俊二同場出現，和觀眾大談各人的成長和當時的拍攝的事。原來蒼井優和鈴木杏是在同一間高中讀書，雖然不是同班同學，但是她們也有在學校一同生活，戲中的學校生活是現實中的延伸。岩井俊二表示拍攝日常生活亦是他的本意。

 

　　13年前的作品今日重看仍沒有覺得過時，細膩的描寫呈現兩人無法分割的友情；兩個看似很開朗的少女，還是有不能掩蓋的悲傷，這種成長的青春故事，仍然令我覺得很感動。在青春的時候，我們總是一邊隱藏著自己，一邊希望能夠修補生活中的缺憾。如果角色能成長，蒼井優認為愛麗絲能有一個平凡而幸福的家庭，花能保持其獨特性，在社會上立足。

 

　　PS: 再看最後獨舞的一幕，更能感受到岩井俊二對蒼井優的偏愛，實在是把她最美的一面拍出來。

 

安藤櫻＠《0.5mm》想起照顧嫲嫲的時光

　　兩部安藤櫻的選片都是我首次觀影的作品，我尤其喜歡《0.5mm》，觸及長期照顧者的主題，原來安藤櫻曾長期照顧患病的嫲嫲，所以拍攝這部戲時更能感同身受。女主角Sawa是個很有力量的女人，雖然詐騙男人以求一宿，但及後幫忙照顧他們，是生命影響生命，受惠的不只是老男人，還有Sawa自己。

 

　　縱使有近3小時的片長講同一個主題，但不會有沉悶的感覺，反而愈走下去，愈能感受到照顧者的耐心，無論是老人還是嬰兒，大家生活在這個社會中，仍是無法獨自生活，0.5mm，其實指人與人之間的距離。也許導演安藤桃子是安藤櫻的家姐的關係，她總能捕捉安藤櫻既美麗又有趣的表情，在鏡頭下的她，縱使是做小壞事時，仍能流露出溫柔，這個反差尤其有趣。

 

安藤櫻＠《家族の國度》為演戲博到盡

　　《家族の國度》是導演的真人真事，描述一個出生日本的北韓人的悲慘命運。電影是一般，有點難以捉摸，留下深刻印象的一幕就是安藤櫻要阻止哥哥離去，因而追車的一幕。導演表示當時給安藤的指導，就是自由發揮，安藤當時覺得角色應該希望打爆車的玻璃，但因為不能破壞車而壓抑著這份感情。因此，她捉住正在運行的車，爆發力十足，她亦被車邊行邊拖走，但惹來周邊的人的擔心，可見她為拍戲而博到盡。

 

宮崎葵＠《怒》投入和自己截然不同的角色

　　雖然我不太喜歡《怒》，但不能否認的是，宮崎葵在戲中有很大的突破。不但和她過往的形象稍稍不同，她本人亦表示她和愛子的性格是截然不同的，在電影開拍之前、甚至在排戲時，亦未能捕捉到角色的神髓。幸而，在拍攝當天，她把花戴在頭上，穿上拖鞋，才能很感受到角色的生命。然而，向來溫柔的她要演出不斷呼喊的情節時，導演要求她更狂，也是她今次演出的挑戰。

 

　　除了四位銀幕繆思女神之外，我還看了幾部新舊電影，每部都各具特色。如果你想知道那幾部電影的感想，以及今次影展的二三事，也可以請移玉步到我的IG收看（因為想分享的東西太多，會陸續更新），如果喜歡的話，不妨follow一下。

 

　　IG: cheungshantei　你亦可以搜尋 #張山地東京絮語

 

 

 《經濟通》所刊的署名及／或不署名文章，相關內容屬作者個人意見，並不代表《經濟通》立場，《經濟通》所扮演的角色是提供一個自由言論平台。

• 

【etnet 30周年】多重慶祝活動一浪接一浪，好禮連環賞！ ► 即睇詳情