藝術界有一個通病，就是一般人對於市場數字的「不敏感」。

　　大至國際經濟環境趨勢，小至應該怎樣為自己的作品定價，大部分藝術工作者都沒甚麼概念。

　　作為一個在大學修讀經濟學碩士的藝術學人，我在港大講課的其中一個首要目標，就是讓有志於從事藝術界的學生意識到和認清「金錢」與藝術之間關係。

　　有些患上嚴重金錢潔癖的藝文界人士可能會問：明明教的是藝術，為甚麼要「講金」咁庸俗膚淺？

　　那天，我帶著一班學生到香港藝術館參觀《波提切利與他的非凡時空——烏菲茲美術館珍藏展》。 

　　有去看展覽的朋友，或許會記得在展場中展示的第一幅作品，是一幅小而精的《偉大的羅倫佐肖像》（Portrait of Lorenzo the Magnificent）。

　　羅倫佐（1449-1492）是皮耶羅．美弟奇的兒子。他除了是當時意大利佛羅倫斯政經界的領袖，也是歐洲文藝復興的重要推動者。

　　作為一個藝術贊助人，羅倫佐對於波提切利、達文西、米開朗基羅等文藝復興藝術家的支持是至關重要的。

　　在是次展覽的重點藏品《三王朝聖》中，我們也可以清楚看到波提切利與美弟奇家族的親密合作關係。

　　由此可見，金錢與藝術的關係，其實由來已久。

　　今年一月，波提且利的一件名作《手持圓形聖像的年輕男子》在紐約蘇富比拍賣會以逾九千萬美元天價成交（原有收藏家在1982年時以130萬美元在拍賣會上購入後一直收藏至今……），也證明了金錢與藝術的關係至今依然歷久不衰。

　　因此，作為藝術教育工作者，我們根本不必迴避金錢（君不見連全世界最不commercial的香港藝術館也沒有迴避，甚至大膽地把《偉大的羅倫佐肖像》放在展覽重要位置？）；相反，我們應該透過教育和宣傳，使更多業界人士認識金錢世界對於藝術發展的影響（不論是好的和壞的）。

　　舉例，本地獨立國際房地產顧問機構萊坊（Knight Frank）在上周發表的2021年《財富報告》 ，對於藝術界應有不少參考價值。

報告的重點如下: 

•在未來五年，亞洲超高淨值人士將增長達39%，超越全球27%的平均增幅。

•中國內地超高凈值個人士的增長速度驚人，預計到2025年的十年間將增加246%。 

•到2025年，亞洲將擁有全球24%的超高凈值個人士，較十年前的17%增加。

•在香港，要成為資產最多的1%，需要擁有279萬美元（相等於港幣2,160萬港元），門檻比起澳洲、法國、德國、英國和日本等領先經濟體高。

•29%的香港超高淨值人士有計劃在2021年置業，較2020年的21%增加。

•2020年香港豪宅錄得6.9%的跌幅，豪宅價格連續十四年維持全球第二貴。

•英國、香港、美國、澳洲和日本為香港超高淨值人士的五大置業目的地。

•藝術品、手錶、珠寶，為最受亞洲投資者歡迎的奢侈品投資。

　　在疫情的持續影響下，藝術界朋友所面對的困難，真的一言難盡。

　　但所謂「有危就有機」，以上報告所說的，正是難得一遇的市場機會（請重看報告重點的最後一點）。

　　在未來五年，你是繼續坐著埋怨等運到，還是積極裝備自己，以迎合新時代的市場需要？

　　就看你的造化了。