學習藝術知識，無時無刻都有機會，關鍵是自己要懂得把握。看書是最單向的學習，書本講甚麼，你看甚麼，儘管記住便是；不過看展覽不同，不論是博覽會還是博物館，雖然策展方自有解說，但既然作品老實巴交的擺在那裏，那怎麼看怎麼吸收，都由觀眾自己決定。即便是入門級愛好者，只要做好計劃，每一次看展覽，都是一次別出心裁的進修課程。

　　香港藝術館在上月底開始了《乾隆皇帝的秘密花園》特展，93件展品全部來自北京故宮博物院東北角的寧壽宮，也就是乾隆皇帝給自己退休做太上皇以後所修建的宮殿。這次展覽題目設定明確，聽起來名頭很大，筆者去了多次，反覆觀摩，看出策展方嘔心瀝血，在佈置和教育配套方面做得無微不至，尤其對於多媒體的運用，極為用心，讓普羅大眾得到了多姿多彩的經驗。不過說實在，展品未臻故宮藏品的一流水平，大部份的東西，只要到一流拍賣行去逛逛，就可以看到八九不離十的同類作品，如果不是籌劃周詳，技術支援充份，坦白說，此次展覽所得的分數不會很高。

　　不過，這並不代表此次展覽沒東西可看，筆者素來愛好器物，但這次在場中逗留多時，許多所謂用料上乘的工藝品，隨便晃晃就過去了，只有幾件畫作，讓筆者駐足良久，不斷的做筆記。那就是郎世寧的巨幅作品，以及寧壽宮內的貼落畫。

　　郎世寧原名Giuseppe Castiglione，是清代一位重要的歐洲傳教士。他生於意大利米蘭，屬於天主教耶穌會，康熙末年就到了中國，歷事康熙、雍正和乾隆三朝，直到去世。他幾十年間為清宮畫下許多具有西洋風味的精美繪畫，亦教出了許多中國學生。這些作品許多是巨型作品，即使出版成圖錄，許多細緻之處亦不能盡現。這次展出的《弘曆採芝圖》，《弘曆歲朝行樂圖》，《弘曆殪熊圖》，《弘曆逐鹿圖》，《弘曆射狼圖》，雖然不是每幅都有郎世寧署名，但基本上已被公認為郎世寧作品。

弘曆殪熊圖中，乾隆所用的箭，與他在其他幾幅射狼，射鹿的圖都有不同。

　　看郎世寧的作品，與看一般國畫有所區別。郎世寧繪畫，基本上是奉命而為，皇帝要甚麼，他便畫甚麼，不由得自己作主。乾隆皇帝對於郎世寧畫的人像十分讚賞，但對於他的山水景物則不太喜歡，因此他命郎世寧創作，總是讓他畫人像，背景則由中國畫家(主要是郎世寧的中國學生)完成，這在清宮造辦處檔案中屢有提及，許多學者亦在研究文章中加以剖析，但是作為鑒賞者，斷不能人云亦云，即便拿著圖錄，亦不過紙上談兵，日後碰到不見經傳的作品，便不能憑著經驗，分辦真偽，或認假作真，或判真為偽。尤其郎世寧的作品，即使到了故宮，亦不可一見，這中間的筆跡辨認，必須親眼見證，方能認清。

　　至於宮內的貼落畫，說白了就是當年的「牆紙」，能貼上、能落下的繪畫，是為「貼落畫」。這次的《園林嬰戲圖》、《廳堂接子圖》貼落畫，在透視上採用了西洋畫法，讓宮內的視覺效果更為廣闊。這兩幅都是巨型作品，足如一堵牆面，如不親眼勘察，無法一窺其明細。

這幅園林嬰戲圖通景貼落畫，是難得一見的清宮畫作。

　　除了以畫論畫，還可以憑畫論器物。以郎世寧為首的清宮西洋畫，一向以寫實著稱。憑著畫中人物的衣物、武器、首飾、玩具、家品、甚至掛畫的方法，都反映了當年的實況。筆者一年多以前曾經看到一套清代貴族狩獵用的羽箭，其箭鏃枝枝不同，當時筆者與行家討論，依書論斷，只能得其大概，不敢作實。這次在參覽中看到乾隆狩獵畫作幾幅，其獵熊、獵鹿與獵狼之箭，正好印證了之前的推測，這非導覽之所包涵，但有心求知者，自有如人飲水，各充其量之益。