香港的秋拍季節即將開鑼，比起春拍的有驚無險，下半年對於各大拍賣行的考驗有增無減，參與這一場激戰的，已經不止傳統兩大拍賣行，大陸拍賣行業的兩大龍頭——中國嘉德和保利拍賣，都已經正式宣佈踏足香港。對於藝術愛好者而言，這倒是幸福的，因為以後只要來到香港，就可以飽覽全亞洲所有頂尖拍賣行所搜羅的精品。

　　面對全球經濟的緊張環境，即使是財雄勢大的行業巨頭，對於本季都難以坦言樂觀，相對二、三線拍賣行來說，他們最可依恃渡過難關的，就是過人的徵件能力，像書畫的張大千、齊白石，器物的明清皇室瓷器，都牢牢把握在他們手上，而近年迅速崛起的油畫項目裏，在市場上亦逐漸興起「四大天王」的稱號，套用股票的一句術語，就是板塊火車頭，同樣具有頑強抗跌力。

　　亞洲的油畫門類大致可以分為三部分：現代、當代和東南亞。這種分類明顯是遷就市場多於嚴謹的學術標準。現代藝術包括中、日、韓、台、港在二十世紀前期流行的風格，主要是印象派、寫實派、野獸派、立體派、抽象派等，當代藝術則包括戰後興起的藝術潮流，如波普、動漫、觀念、裝置等。而東南亞藝術則是以地理概念為整體，完全包攬近代、現代、當代的作品，由於東南亞各國的發展程度不一，其中也包括非常傳統的作品。

岳敏君的大口仔，是笑，還是在哭？

曾梵志的鐵面人，反映社會的虛偽失實。 

　　在亞洲現當代藝術中，日本曾經主導著市場的發展，但由於經濟上的長期不振，其文化事業總體上大不如八、九十年代之鼎盛，近年更有被韓國趕過之勢，而由於中國大陸以及東南亞華人、華僑的相繼崛起，華人藝術家的作品已經成為三大板塊的重心，而最先產生「四大天王」之說的，正是前幾年炙手可熱，最近卻遭受冷鋒的當代藝術。

方力鈞的光頭佬， 極盡玩世不恭之能事。

張曉剛的全家福，把現代中國家庭的疏離感表現得恰如其分

　　曾梵志、岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義，他們五個之中，往往被媒體抽出四人，合稱「F4」，社會大眾亦因為他獨樹一幟的藝術風格，而耳熟能詳。岳敏君的大口仔、曾梵志的鐵面人、方力均的光頭佬、張曉剛的全家福、王廣義的商標拼貼，在近年成為了大家對於中國藝術的新的代名詞。

 常玉的花卉有如自畫像，蘊含無限才情。

趙無極的抽象空間澎湃無限，畫如其人

　　然而快速崛起的當代藝術，隨著近年投機性買賣的熱潮退卻，不可避免走進了沉澱、冷靜時期，乘時而起的，卻是這批當時得令的藝術家的上一代，也是亞洲現代藝術的先軀。

朱德群的作品光芒萬丈，精彩照人。

 吳冠中晚年雖以水墨見稱，實多得早年的油畫訓練和巴黎留學之經歷，其風景作品已成絕唱

　　常玉、趙無極、朱德群、吳冠中，他們在上個世紀的亞洲藝壇早如泰山北斗，真正的藝術品總是最能夠經歷時間考驗，常玉的花卉和裸女、趙無極的抽象空間、朱德群的靈動光華、吳冠中的現代山水，有如美酒一般愈老愈醇，在市場的逆流底下，走勢反而相對穩定，在上一季有突出表現，被稱為「新四大天王」，在新一季度亦是制勝關鍵，表現可期。

東南亞畫家之中，筆者尤好李曼峰，其光影調度蔚為一絕。 

　　除了中國大陸以及留法、留美、留日的華人藝術家，南洋一派其實亦不容忽視。東南亞藝術亙古以來藝術傳統深厚，其近代以來所受到的西潮衝擊，絕不亞於東亞三國，使得作品在濃厚的熱帶民俗風情之餘，還滲透了深厚的華僑文化和西方元素。東南亞本土大師不少，尤以馬來西亞、印尼和菲律賓成就至為突出，至於新加坡則得力於從中國大陸南渡之華僑，劉抗、陳宗瑞、鍾泗濱和陳文希合稱「南洋四大家」，此外還有近年屢創新高的李曼峰，其成交金額雖然不及現當代諸家，但在藝術史上別具成就，潛力不容忽視，尤其現在中國大陸買家暫時斂手，東南亞藏家正是大顯身手之機，南洋藝術在本季隨時成為一路奇兵。