荷花盛放的季節又到了，荷花攝影愛好者們都蠢蠢欲動，在荷塘激起一陣陣漣漪。

 

　　其實，「荷花攝影」顯然不能概括「荷塘攝影」的豐富含義，應該稱作「荷攝影」或「荷塘攝影」才對。在芸芸百花中，沒有哪一種比荷的形象更豐富的了。荷的一生，不同的季節和生命階段呈現出各不相同的美態，因此荷的「拍攝壽命」非百花可比。

 

 《幽境》 畫幅單鏡頭反光數碼相機，250mm/ 5.6光圈反射鏡頭，ISO200， 1/320秒；在北京圓明園裏，的荷塘被濃蔭環繞，草木叢生，我利用這幽深的環境，拍攝水中倒影，然後將影像反過來看，更覺意境悠悠。

 

　　對於資深愛荷影友來說，一年四季都是荷的影季，拍攝荷花只是「荷塘攝影」的一部分。春荷在水中抽出初葉，由紅變綠，荷塘充滿生機；夏荷含苞怒放，蜓飛蛙鳴，一派馥郁景象；秋荷花凋葉萎，卻有楚楚動人的凄美；冬荷殘枝敗葉化作簡練的線條，滿塘抽象畫意…這些都是入鏡的題材。當然，一般愛蓮人還是喜歡花朵盛開的花季，如今正當時時令呢。

 

 《枯蓬》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO 1600， 1/500秒；枯萎的花、葉、蓮蓬都有其獨特的韻味，這蓮蓬質感如鐵，背景荷葉的弧形、光環的圓形與蓮蓬的半圓相映成趣。

 

　　荷塘攝影有不少專門的技巧。其中感覺有三種技巧頗為實用。

 

一、運用長焦鏡頭和反射鏡頭

 

 《曼舞》 全畫幅單鏡反光數碼相機，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO 200，1/320秒單次拍攝。反射鏡頭使焦點以外的荷葉顯現富有韻律感的虛影，葉上的水珠化成別緻的光環，虛實變化的花、葉姿態曼妙。

 

　　荷塘裏花、葉密佈，容易拍得主次不分，雜亂無章。要在繁亂中切割取捨，常用的方法就是用長焦鏡頭以大光圈來拍攝，以得到景深(即前後縱向的清晰範圍)短淺的效果。這樣，只有聚焦點上的主體是清晰的，而前後的景物都虛了，因此既突出了主體，又大大簡化了背景，去掉了雜亂的因素。

 

《花繁葉茂》 全畫幅單鏡反光數碼相機，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO 200，1/400秒單次拍攝。

 

　　長焦鏡頭中，反射式鏡頭更是一件拍攝荷花的利器。

 

　　這種鏡頭的光學結構很特別，可使焦點以外的景物線條呈現模糊的雙重影像，產生別具一格的朦朧感。另一特點是能使焦點以外的高光斑點幻化成美麗的光環，富有裝飾美。

 

《顧盼》 全畫幅單鏡反光數碼相機，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO 100，1/320秒單次拍攝；虛化的背景空間深遠，兩朵荷花一實一虛，一明一暗，姿態亦互相呼應。

 

　　運用反射式鏡頭，需要注意以下數點：

 

 　　1、反射式鏡頭一般都是超長焦距鏡頭，有250mm、350mm、500mm、600mm、8000mm等品種，以250mm~500mm較實用。光圈是固定的，如250~350mm多為5.6光圈，500~600mm多為8光圈，1000mm多為11光圈 。

 

 　　2、反射式鏡頭絕大多數沒有自動對焦功能，因為景深很短，手動調焦時要格外小心，一個不留神就可能失焦了。

 

　　3、聚焦的主體與背景的距離愈大，背景會愈虛，畫面的虛實對比便越明顯。

 

二、虛實掩映和襯托對比

 

 《雨霽》 全畫幅單鏡反光數碼相機，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO200，1/125秒；水靈靈的花苞，用虛實雙焦兩次拍攝，顯出隱約如夢的朦朧美。

 

　　荷塘裏的景色變化非常豐富，然而，如果用平鋪直敘的方法拍攝，卻會顯得平淡無味。有經驗的拍攝者善於利用蓮花與葉、莖、蓮蓬的互相交錯、掩映關係，使花朵似露還藏、若隱若現，構成含蓄的意境，達到既悅目而又耐人尋味的效果。

 

　　 對比襯托也是經常用的手法。例如：

 

 《掩映》 全畫幅單鏡反光數碼相機，250mm/F 5.6反射鏡頭，ISO100，1/60秒，虛實雙焦兩次拍攝；掩映交錯的關系及朦朧感別有韻味。

 

　　虛實對比：常用的方法，是以虛的荷葉襯托實的荷花，使花朵躍然而出，同時增進了深遠的空間感。

 

《光彩》 全畫幅單鏡反光數碼相機，500mm/F8反射鏡頭，ISO 100，1/500秒單次拍攝。背景現出反射鏡頭造成的美麗光環，富有裝飾美。

 

　　色彩對比：荷的紅花、綠葉，本身已具有天然的對比色；此外由於環境色、環境光的影響，色彩又產生豐富的冷暖變化。

 

 《探秘》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機，500mm F/8反射鏡頭，ISO 400， 1/500秒；用高速快門拍攝以凝結振翅飛翔的蜜蜂，大特寫使生動的細節畢現，形象突出。

《親吻》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO 200， 1/160秒。昆蟲是美化荷塘的精靈，蜻蜓更被攝影者視為荷花的密友。

 

　　大小對比：要仔細經營那「萬綠叢中一點紅」的關係；花與葉、花與蕾、蓮蓬與葉、小動物與花葉等等，都形成大小的對比。

 

《依偎》 全畫幅單鏡反光數碼相機，250mm/F 5.6反射鏡頭， ISO250，1/320秒，單次拍攝；利用花葉的依偎關係和墨黑的倒影構成畫面。

 

　　明暗對比：通常是尋找暗的背景襯托出亮的花和葉；或以深色的葉襯托明亮的花；也可以明亮的水襯托濃鬱的花、葉。

 

《窺艷》 畫幅單鏡頭反光數碼相機，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO400， 1/400秒；晨光的暖色映在荷塘中，水波泛起金光，被反射鏡頭變化出奇異的光環，如中的精靈在偷窺。

 

　　利用逆光：在逆光或側逆光的照射下，荷花、荷葉往往會顯得透明亮麗，形象比順光時更為突出。

 

三、重複曝光營造朦朧美

 

 《飄遊》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO 640， 1/640秒；蓮花的凋謝也楚楚動人，那花瓣飄落，乘風隨水，有如自由自在地去遠行。

 

　　荷塘攝影中，經常會追求富有詩意的朦朧美。重複曝光是很有效的朦朧拍攝技巧，可以營造出空靈的韻味。重複曝光主要有以下兩種方法：

 

1、虛實雙焦重複曝光

 

 《印象》 畫幅單鏡頭反光數碼相機，250mm/ 5.6光圈反射鏡頭，ISO800， 1/320秒；同樣在北京圓明園裏，我利用垂柳為前景，讓遠處的荷塘置於焦點以外，矇矇矓矓，有如印象畫派、點彩派的畫境。

 

　　即是在同一畫面進行兩次(或多次)曝光：一次聚焦於主體，另一次則使所有景物脫出焦點之外，因此清晰的影像與朦朧的影像交疊，產生了既實又虛的視覺效果。有一些富有中國畫的水墨滲化意趣的荷花攝影作品，就是用了這種技巧拍攝的。如果你的相機沒有重複曝光功能，也可以嘗試分別拍攝一幅主體清晰、幅全面虛掉的畫面，然後用電腦技術將兩個畫面合成，得到虛實雙焦重複曝光的效果。當然，為了使兩次曝光的影像能夠重合，拍攝時一定要使用三腳架。

 

2、快、慢速快門重複曝光

 

 《黃昏》 畫幅單鏡頭反光數碼相機，250mm/ 5.6光圈反射鏡頭，ISO200， 1/320秒，兩次曝光；殘荷如夕陽，越近黃昏，越有動人的淒婉之美，利用虛實雙重曝光使影像矇矓，增添了詩情畫意。

 

　　將相機設定為重複曝光，先進行一次快速的曝光，留下了清晰的影像；再以慢速度曝光，曝光過程中輕搖鏡頭，造成虛化的影像；兩者交疊，便形成有實有虛、實中有虛的特殊效果。當荷塘裏有風的時候，以慢快門曝光也能類似的效果。

 

　　還可以用結合了虛實雙焦和快、慢速等技法的重複曝光，以營造更豐富的畫面。

 

荷塘攝影的器材

 

　　照相機： 在荷塘邊拍攝，由於通常難以接近荷花，所以就決定了要用可配備長鏡頭的照相機，因此135單鏡頭反光照相機和相似135畫幅的數碼相機比較適宜。其中，又以有重複曝光功能的照相機更勝一籌，可以用重複曝光的技巧來拍攝出特殊的藝術效果。

 

《雲天》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機，85mm鏡頭，ISO 200， 1/100秒，16光圈；要善於利用荷塘的水域，特別是水中倒映的雲天，創造出不尋常的意境。

 

　　鏡頭：拍攝荷花最常用的是100mm~400mm的長焦鏡頭。反射式鏡頭特別好用，它可以使焦點以外的景物呈現出富有韻味的變化。

 

《水中天》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機，70~300mm鏡頭，ISO 400， 1/100秒，16光圈；利用荷塘水中倒映的雲天，把多餘的物體抽離畫面，營造抽象的意境，天水相融似幻似真。

 

　　三腳架：因為使用長焦鏡頭極易震動，加上拍攝荷花常會用重複曝光的方法，所以一支穩定的三腳架是必不可缺的。

 

《漣漪》 畫幅單鏡頭反光數碼相機，500mm/ 8光圈反射鏡頭，ISO400， 1/500秒；水中常會泛起漣漪，可利用來美化畫面，這小生靈被一圈圈波紋圍繞襯托，頓生妙趣。

 

　　其它用品：荷花盛開的時候都是暑熱天氣，要注意防暑，防蚊叮蟲咬，應備有帽子、陽傘、防曬霜、防蚊劑等。為了在拍攝時給花葉加些水珠使其更生動，可帶備噴水的壼具。