07/03/2012
春花爛漫入鏡來
陳一年
陳一年
綽號「一哥」;筆名「華年」、「卓樺夫」。
生於香港,畢業於廣州美術學院油畫系。在大學修學期間,已對攝影產生濃厚興趣,畢業後便成為「影畫雙棲」的人。
早年曾任美術設計師和職業畫家,兼任多種刊物的美術編輯、攝影師。1985年起加入香港中國旅遊出版社,歷任記者、編輯等職,現任副總編輯。長期參與《中國旅遊》畫報的採編工作,曾擔任《華夏人文地理》雜誌的編輯統籌,現在主要負責各種人文主題的攝影畫冊、文化旅遊系列書籍的編輯工作。
陳一年的攝影領域相當廣泛,擅長於人文專題的報導攝影,也傾情於自然風光攝影,其作品既注重自然、真實,又富有形式美感,其藝術風格顯見美術功底。大量攝影作品和文章發表在各種雜誌、書籍、畫冊上;經常舉辦旅遊、攝影講座, 並為電台主講旅遊、文化專題節目。一哥教攝影
又到了春暖花開的時節。三月裏,香港花展和禮賓府花園開放日接連而來,滿城的木棉也染紅了枝頭,處處能感受到「紫陌紅塵撲面來,無人不道看花回」的濃濃春意。而花卉攝影愛好者們更四出「拈花惹草」,去追逐江南的梅花、藏南的桃花、雲貴的油菜花、扶桑的櫻花……把自己浸沒在那百卉爭妍的花季裏。
這一課,就講花卉攝影吧!
拍攝花卉的裝備
山花爛漫
攝於浙江。120菲林旁軸照相機,80mm鏡頭;ISO 100反轉片,1/125秒,8光圈。
拍攝花卉的攝影器材較特別,需適應近攝、特寫、遠程拍攝及拍出虛實變化等諸多要求。
照相機
單鏡頭反光類型的照相機比較適合拍攝花卉,這是因為這類相機沒有視差。旁軸相機則因為其取景器與鏡頭不在同一軸心上,近攝時會有嚴重視差,所以不宜用來拍攝花卉。例如相近於120畫幅的中型單鏡頭反光照相機、相近於135畫幅的小型單鏡反光照相機、都可以用於花卉攝影,通常小型照相機有較多鏡頭可選擇,所以小型照相機更為適用。為了追求重複曝光帶來的特殊影像效果,應優先選擇具備重複曝光功能的照相機。
睡蓮
5月攝於廣州從化溫泉。135菲林單鏡頭反光照相機,70~200 mm鏡頭;ISO 50反轉片,1/250秒,5.6光圈;花朵有蜻蜓點綴,更為生動。
春到太湖
4月攝於江蘇太湖。135菲林單鏡頭反光照相機,70~200 mm鏡頭;ISO 100 彩色反轉片,1/125秒,8光圈。大面積的油菜花明度高,要增加半級曝光量。
如今非常普及的LCD視屏取景相機(俗稱DC機),由於沒有視差問題,所以也用來可以拍攝花卉。
鏡頭
近攝鏡頭可以拍攝到花卉的特寫影像,自然非常優勝。以135畫幅照相機的近攝鏡頭為例,較流行的規格有50mm、100mm、180mm等,短焦距的鏡頭比較輕便,但當不能靠近拍攝時 (如拍攝樹上及水中的花,或是拍攝與花相伴的昆蟲、小鳥等),就非用長焦距的鏡頭不可了。
只要不是拍攝大特寫,其他長焦距鏡頭也適用。特別推薦反射式長焦鏡頭,其特殊的光學結構可以使焦點以外的光斑變成美麗的光環,這是花卉攝影的利器。
其他用品
近攝和用長焦距鏡頭拍攝時,為了防止震動而使影像虛鬆,經常需要用三腳架來穩定相機;在同一視點進行重複曝光時,三腳架更是必不可少。
當背景環境顯得雜亂時,可用背景紙、襯布、反光板之類作為背景。
帶備一個噴水壺,需要時濕潤一下花朵,能起生動畫面的作用。
在鏡頭前加上偏光濾光器,可減除葉面和花瓣上的反光,使色彩更濃艷。
控制景深和講究用光
為了突出花卉的形象,通常會以虛影朦朧的背景來襯托出清晰鮮明的花朵。最常用的手法是用長焦距鏡頭以大光圈拍攝來造成很淺的景深,以達到背景虛化的效果,清晰的主體便躍然而出了。
春滿桃園
攝於香港大埔林村的花田。數碼全畫幅照相機,250mm反射鏡頭;ISO 200,1/320秒,5.6光圈。反射鏡頭使本來繁雜樹林背變成有規律的虛影,襯托出桃花灼灼。
反射式鏡頭的虛化效果非常獨特,能使焦點以外的影像變得既虛幻又有裝飾味,這是一般鏡頭難以達到的。
蘭花
3月攝於香港蘭花展。135菲林單鏡頭反光照相機,70~200 mm鏡頭;ISO 50反轉片,1/250秒,4光圈;長鏡頭、大光圈使背景虛化,以突出花朵。
富良野花地
8月攝於日本北海道。135菲林單鏡頭反光照相機, 250 mm反射式鏡頭;ISO 50反轉片,1/250秒,5.6光圈;反射鏡頭使焦外的花朵產生美麗的虛化光環。
拍攝花卉,應特別講究用光。花瓣、葉子一般都很薄,在逆光的透射下,會顯出透明的質感和鮮明的色彩,最能表現出花卉的美麗形態,因此要尋找逆光或側逆光的角度拍攝。
小野花
5~6月攝於香港郊野。數碼全畫幅照相機,70~200鏡頭;ISO 100,1/250秒,5.6光圈;逆光下,花葉透亮,色澤鮮明,紅花綠葉相映成趣。
雨後初晴是拍攝花卉的上佳時機,此時花卉上的水珠晶瑩透亮,使畫面更加水靈、生動。當然,用自行水壺噴灑來「製造」水珠也能達到同樣的效果。
運用技巧創造浪漫意境
花卉攝影的精彩之處還在於可以運用各種技巧,精雕細刻地創造各種藝術意境。其中,又以追求迷人的朦朧美最為攝影家所喜好。
除了用反射式鏡頭拍攝之外,近年來流行以柔焦方法拍攝出有如輕霧般的朦朧效果。最有效者,是用兩次或多次曝光來營造朦朧感。
梅園春光
早春二月攝於杭州靈峰。數碼全畫幅照相機,85mm鏡頭;ISO 200,1/500秒,5.6光圈,虛實雙焦重複曝光。重複曝光營造出朦朧美感,高調畫面展現出明媚的春色。
重複曝光拍攝花卉,主要是用虛、實雙焦拍攝。方法是:第一次曝光時聚焦於主體,得到清晰的影像;第二次曝光則使所有的景物脫焦,得到朦朧的影像;兩種影像疊在一起,就合成了實中有虛,虛實相融的景像,使畫面呈現迷濛浪漫的意境。如果你的照相機沒有重複曝光的功能,則可以拍攝一實一虛的兩個畫面,再用電腦合成為一幅類似重複曝光的作品。
油菜花
4月攝於江蘇太湖。135菲林單鏡頭反光照相機,70~200 mm鏡頭;ISO 100彩色反轉片,1/250秒,5.6光圈;長鏡頭、大光圈形成淺景深,前後景出現虛實對比,產生簡潔的美感。
野菊
攝於香港郊野。135菲林單鏡頭反光照相機,70~200 mm鏡頭;ISO 100反轉片,1/250秒,5.6光圈;長鏡頭、大光圈使前後景出現虛實變化。
荷花
6月攝於廣東三水荷花世界。數碼全畫幅照相機,100~400鏡頭;ISO 100,1/500秒, 5.6光圈;清晰的荷花與矇矓的綠葉相襯,荷葉的掩映作用增添了畫面意境。
紅棉翠鳥
陽春三月攝於香港屯門友愛邨。數碼全畫幅照相機,300mm鏡頭;ISO 200,1/400秒,5.6光圈。木棉花有小鳥襯托便格外生動,Drive設定為連環拍攝,才能拍到精彩的一瞬間。
多次重複曝光,通常用於拍攝中景而不是特寫。方法是:手持相機以較快速度快門連環拍攝,由於拍攝過程中手勢必定會不由自主地移動,就形成了重疊交錯的影像,營造出另一番意趣。
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