B：一幅作品的價格，除了是由於作品的尺寸顏色等等之類直接的影響外，亦會受到間接的環境因素而左右。所謂環境的因素除了是大環境的收藏潮流，又或者社會經濟的發展，收藏家自己本身如何放置作品，一有機會導致作品價格由高位直線向下。

　　當中最重要的就是作品的擺放位置。如果是以懸掛為主，到底作品展示的位置旁邊有沒有窗戶？作品位置和洗手間或者廚房的距離又有幾遠？家中會否偶爾開冷氣，偶爾亦會開窗通風，抑或是長期恆溫？

　　我曾經有一些客戶，喜歡將作品懸掛在歐洲別墅大廳裏的火爐之上。通常放得嗰個位，10個情況之中，有10個都必然出現某程度上的損毁。可能是因為火嘅熱力，或者光線反射的傷害，導致作品損毁後無辦法回復到之前的價格及價值。

　　當然不是每個人都有別墅，但如果是放於窗邊，紫外光是任何藝術品的最大的敵人，如果本身的窗戶沒有做好足夠保護，又或者本身的畫框沒有作出相應的規格以杜絕紫外線傷害，日積月累之下，基本上都會有顏色上的差異，價格就好難買得出一個好嘅價錢。

　　B：香港特別受到潮濕影響，但唔好以為作品因為潮濕而孿咗，可以用機器壓返平，所以唔使驚。其實唔係樣樣物料都可以做到這個效果。有時候壓完出嚟作品的形狀會改變，真係唔壓好過壓。即係基本上冇得救，攣咗就係攣咗，價格冇咗就冇咗。

　　H：環境、天氣的因素都會令到畫作的condition 變差，除了要注意一些擺放的位置，還有沒一些保護的方法呢？比如你岩岩提及的畫框，系未其中都唔錯的方法呢？我又有聽有d畫框近乎一幅畫的價值，究竟有無咁嘅需要呢？

　　B：要解決懸掛問題導致的潛藏傷害，最好的解決方法就是從作品的畫框着手，好多時候一幅作品用幾萬蚊買返嚟，都需要用返幾萬蚊整返個好好睇睇嘅畫框。所謂好好睇睇，意思是有充足保護，例如防潮防紫外光等。你通常要有這樣的保護，成本亦唔會平得去邊，但都好視乎嗰位收藏家捨唔捨得。

　　B：我見過的頂級收藏家，他們對於畫框框是絕不吝嗇。有些藝術家甚至感嘆一開頭被收藏的作品，畫框仲要貴過張畫。當然喺藝術家角度，除咗覺得被尊重之外，對收藏家亦是一個保障，因為買回來就是希望未來升值，點樣都唔應該喺自己手上將升值的空間剝奪。而往往正正因為那些收藏家做好保護措施，再搵升值的時候，便能夠享受當中的回報。

　　B：懸掛的作品，最好亦有幾輕盈得幾輕盈，亦要留意懸掛作品的牆身屬於邊一類型的材料構造。尤其是如果你身處的位置是一棟大廈。我曾經試過遇到一些情況是收藏家作品，因為樓上或樓下的裝修，透過連接不斷的強力震動，作品不幸由高處墮下受損。由於作品本身沒有保險，嗰位朋友希望透過民視索償，但要去證明作品，所以從高處墮下，是因為裝修引致的震動導致，唔可以話冇可能性，但要證明的成本非常之高。如果自己本身懸掛作品的牆身物料相對不適合懸掛藝術作品的話，有機會導致賠償沒有辦法成功。

　　B：總之簡單嚟講，懸掛作品的位置、牆身的物料、作品的重量，以及畫框的質素，都有機會再之後發生的事件之中，間接影響了作品未來轉售的價格。