這帶來了另一話題：作者舊作抑或新作更值閱讀及收藏？拿黄碧雲來說，我其實更偏好她《我們如此很好》、《血卡門》等後來作品中寫作及敍事風格，純屬個人喜好，不喜勿插。

　　其他平分秋色的香港女作家，例如西西、李碧華、亦舒、林燕妮、蔣芸、鍾玲玲、鍾曉陽，只待（再）碰上熱潮，又大放異彩了。

任職雜誌編輯的鍾玲玲，業餘創作散文及小說，包括坊間已難尋的《我的燦爛》、《我不燦爛》、《解咒的人》、《愛人》，這本《愛蓮說》近年仍見於二手書店架上，算是難能可貴。

姜喜寶是亦舒小說中最難忘的女人——亦舒《喜寶》，明窗出版社，1979年10月初版。

《色相: 一0八個女人》，李碧華著，1985 年天地圖書初版

鍾曉陽《停車暫借問》出版於1981年，以中國東北為背景的長篇愛情小說，如今已成為現代小說經典。這本由當代文藝出版社出版的1984年版，現在也很少見了。

　　跟書友同感，相對初版及簽名版，更喜藏有「文化價值」或當時有前瞻性內容的舊書。例如劉以鬯的小説，在不同階段試煉不同寫作及說故事技巧，這類書都值得收藏。不少內地讀者甚至從內地移港的讀者，比不少香港讀者更懂藏這類書，原因可堪嘴嚼。

　　近年董橋忽大受內地及香港讀者追捧，「炒」味日濃，大概不只崇尙其文字帶古風，連帶作者書法也恭逢其盛，出版社有此等明星作家坐陣，作者跟書友也樂此不疲。

　　有些書卻曇花一現，像牛津大學出版社總編輯林道群年前自費出版的《青山亂叠: 書和人和事》，買過看過，轉眼想多買一本送人，書蹤又已杳。

余光中簽名版，與董橋簽名鈐印版，會否升價十倍，誰能說準？

封面美學：杜杜首本散文集《住家風景》由蔡浩泉設計封面，純一出版社於1979年出版，後來的「洪葉書店版」，展現另一種設計美。

　　跟二手書商周旋，也是個學問，他們有些是怪人，不是書獃子，就是用「以書養書」作招徠的生意人，或口水佬，拿起每本書都跟你說上數小時，說不到重點之餘，連最精絕的絕版書也不易給你看到，我又不擅詞令，最後往往苦無寸獲又落荒而逃。

　　總之，印量少，巿面流通窄，但題材獨到，如我舊日上司跟她密宗上師在不丹的遊記見聞，對我來說，就彌足珍貴了。還有迅速消聲匿跡的禁書，但還敢犯禁收藏嗎？