方力鈞《1999.6.1》（六卷一組）
木刻版畫一九九九年作
尺寸：485X727.2 CM
HK$1,000,000-1,500,000
拍賣價：HK$2,900,000
拍賣機構：香港蘇富比

　　隨著先後在台北市立美術館和廣東美術館舉行的方力均「文獻」個展，人們對方力均藝術的演變過程表現出了極大關注。二○○九年十二月剛在廣東美術館舉辦的方力均個展名為〈時間線索〉，厚厚的一本展覽畫冊試圖將方力均的作品放在中國歷史整體語境下探討，而不僅僅局限於中國美術史。

　　此次拍賣選擇的方力均作品並沒有追溯到很早以前，但這一組五件作品的確勾勒出方力均藝術發展的一段關鍵時期─從一九九七年到二○○○年，並以二○○五年作為結束點。為了理解他在這三個重要年份中創作的作品及其內在變遷，我們有必要再往前回溯幾年，從他九十年代初的「大頭畫」說起。方力均標誌性的光頭形象在他八十年代早期的作品裡就有出現，但直到一九八九年之後幾個月，藝術家才開始用醒目的剪影和輪廓代替之前的新點彩派畫法，這種風格很快被打上「波普」標簽。這一轉變最初只以黑白色調出現，但在一九九一和一九九二年之間，他開始使用深藍和亮粉色描繪光頭形象。這些早期作品被收入《後八九中國新藝術》畫冊（China's New Art: Post-1989）和《紐約時報雜誌》，《時代》雜誌還為此做了一次專題，正是它們使方力均聲名遠播。為了參加一九九三年的威尼斯雙年展，方力均繪製了一組在深藍和亮粉色之外更加入紅、綠、黃等豔俗色彩的作品。接下來幾年，也就是一九九四到一九九六年之間，他回歸了更深沉的單色畫，然後開始將那些如今已成為符號的形象轉移到他最早使用的媒介─木刻版畫上。

　　《1999.6.1》或許是其中最動人的一幅，這件作品中的人物高舉抗議的手臂並痛苦地張大嘴。一組人物總共十八位，正好對應佛教圖像中十八羅漢的人數。人物從左向右被排成下降的三角形，在畫布右上方形成一個三角形的空白區域。從酒窩到牙齒再到衣服上的花紋，大量細節都是以嫻熟的技藝用錐子刻畫出來的。值得一提的是，該作品的創作時間距美國在科索沃戰爭中轟炸貝爾格萊德的中國駐南聯盟大使館這一事件很近，方力均描繪的場面和該事件引發的大規模遊行不無相似之處。