「假古董」三字，相信是行外人踏入藝術收藏的最大阻力。即使股票十隻有九隻讓你虧本，但由於沒有一隻是假股票，大家心理上總是買得比較安；相反，最近幾年，即使是買了假古董，如果懂得出手門路，還是有得賺(嚴正聲明：這只是市場內的事實，本人絕不幹這種交易)。所以呢，「短期看來，股市是投票機，長期看來，股市是量重機」這金句，在古董市場倒也適用。

　　其實在收藏界打假，不分古代和現代藝術。大畫家吳冠中，一生就打了不少這種真假官司，只要有利可圖，仿冒者必定扭盡六壬，想辦法把東西造得惟肖惟妙，貼近本尊。

　　對了，「有利可圖」這四個字，就是我們須要理解當下古董山寨貨的核心概念。從北京潘家園的低級仿冒，到專業級的複製，絕大部分都是為了魚目混珠去賣錢。

　　相傳某位二十世紀大畫家，在年少出道之時，為了生活，曾經仿盡了古往今來的中國古畫，亦因此學懂了一切技法，集各家之大成。據聞到了今天，仍然有學者懷疑某些所謂敦煌畫卷，其實是這位大師的手筆！

　　另外有一位已經步上神壇的瓷器鑒定大師，一生對於官窰瞭如指掌，更曾親自入窰，督造了一套明清佳作複製品。本來有博物館打算把真假兩套並列展出，以教育觀眾如何分辨，但無奈大師道行實在太高，專家們竟然無法看出端倪，甚至害怕兩套東西一旦搞亂，真相再次無法重現！

　　以上兩個故事告訴我們，假如古董的仿製品到達了終極境界，其水平與真品已經臻至相約水平，而成本亦非常之高。譬如說，我要仿一把明朝金壺(見圖示)，那麼我至少要拿出相等份量的金子，再訓練一批懂明朝煉金、打金之術的師傅。

高質素的仿製古董, 絕非無本生利, 像這種明朝金壺, 仿一把的成本便很高。

　　從我的親身經驗所知，要仿得令高水平的收藏家也不察覺，還需要使用到真正的明朝寶石！為甚麼？因為明朝的金器經常鑲嵌紅寶和藍寶，紅為日，藍為月，取其「日月為明」之意。問題是，當時的紅藍寶石，都不是我們現代理解的品種，打磨切割都很渾璞，如果用現在材料仿作，那就十分昂貴，沒錢賺了。於是仿匠就會收集那些零碎掉落的明朝紅藍寶石，作為原料，在仿製過程中使用。好了，造成以後，看官以為，這件高仿究竟算不算「假古董」？

　　在各大古玩城玩久了，自然認識不少專業製作「高仿」(或者「假古董」，隨大家怎麼理解好了)的行家。他們只作生產，售賣時也打開天窗說亮話，從不諱言這是「新東西」。說句老實話，在彼此不撒謊的前提下，我倒希望高仿出現，因為這代表我們某些傳統工藝得以流傳。至於不幸在市場上買到假古董的故事，我們在編輯老總不反對的情況下，下期再談談。